文心雕龙

《文心雕龙》是中国文学批评史上的第一部宏伟巨制,对文学起源、文体类别、神思、风格、修辞、鉴赏、作家人品、文学语社会变迁等一系列重大问题进行了系统 论述。作者刘勰的文学观,以儒家为主,兼容道家和佛家思想。他对人物和作品的评点,见解精辟,开中国文学批评史之先河,对后世影响深远。作品风格刚健,富有诗意。
是以缀字属篇 ,必须练择 :一避诡异,二省联边,三权重出,四调单复。诡异者,字体瑰怪者也 。曹摅诗称 :“岂不愿斯游,褊心恶低呶 。”两字诡异,大疵美篇 ,况乃过此,其可观乎!联边者,半字同文者也 。状貌山川,古今咸用,施于常文 ,则龃龉为瑕 ,如不获免 ,可至三接,三接之外,其字林乎!重出者,同字相犯者也 。《诗》、《骚》适会 ,而近世忌同,若两字俱要,则宁在相犯。故善为文者,富于万篇,贫于一字。一字非少,相避为难也。单复者,字形肥瘠者也 。瘠字累句 ,则纤疏而行劣;肥字积文 ,则黯黕而篇暗 ;善酌字者,参伍单复 ,磊落如珠矣 。凡此四条,虽文不必有,而体例不无。若值而莫悟 ,则非精解。

【原文】

是以缀字属篇 1,必须练择 2:一避诡异,二省联边,三权重出,四调单复。诡异者,字体瑰怪者也 3。曹摅诗称 4:“岂不愿斯游,褊心恶低呶 5。”两字诡异,大疵美篇 6,况乃过此,其可观乎!联边者,半字同文者也 7。状貌山川,古今咸用,施于常文 8,则龃龉为瑕 9,如不获免 10,可至三接,三接之外,其字林乎!重出者,同字相犯者也 11。《诗》、《骚》适会 12,而近世忌同,若两字俱要,则宁在相犯。故善为文者,富于万篇,贫于一字。一字非少,相避为难也。单复者,字形肥瘠者也 13。瘠字累句 14,则纤疏而行劣15;肥字积文 16,则黯黕而篇暗 17;善酌字者,参伍单复 18,磊落如珠矣 19。凡此四条,虽文不必有,而体例不无。若值而莫悟 20,则非精解。

【注释】


1缀字属篇:使用文字来写作。
2练通:“拣”,选择。
3瑰:奇特。
4曹摅(shū):西晋作家。以下引诗无考。
5褊(biǎn):狭窄。恶(wù):厌恶。 是以缀字属篇 ,必须练择 :一避诡异,二省联边,三权重出,四调单复。诡异者,字体瑰怪者也 。曹摅诗称 :“岂不愿斯游,褊心恶低呶 。”两字诡异,大疵美篇 ,况乃过此,其可观乎!联边者,半字同文者也 。状貌山川,古今咸用,施于常文 ,则龃龉为瑕 ,如不获免 ,可至三接,三接之外,其字林乎!重出者,同字相犯者也 。《诗》、《骚》适会 ,而近世忌同,若两字俱要,则宁在相犯。故善为文者,富于万篇,贫于一字。一字非少,相避为难也。单复者,字形肥瘠者也 。瘠字累句 ,则纤疏而行劣;肥字积文 ,则黯黕而篇暗 ;善酌字者,参伍单复 ,磊落如珠矣 。凡此四条,虽文不必有,而体例不无。若值而莫悟 ,则非精解。 呶(xiōng náo):喧哗。
6疵:缺点,此指损害。
7半字同文:指偏旁相同的字一。
8施:用。常文:般的文章,此指不是“状貌山川”的文章。
9龃龉(jǔ yǔ):上下齿不相配合,喻不协调。瑕:玉的斑点,引申为缺点。
10不获免:不能避免。
11同字相犯:同一字重复出现。
12适会:根据情况适当运用。
13肥:指笔画多。瘠:瘦,指笔画少。
14累句:积累成句。
15纤疏:稀疏。行劣:全行不美观。
16积文:意同“累句”。
17黯黕(àn dǎn):黑暗。
18参(sān)伍:交错搭配。
19磊落:形容错落。
20值:遇。

【翻译】

因此用文字写作时,必须有所选择:第一要避免诡异,第二要减少联边,第三要权衡重出,第四要协调单复。诡异,就是字体奇特怪异。曹摅的诗说:“难道不愿意参加这次游玩?只是我狭小的心胸讨厌那 是以缀字属篇 ,必须练择 :一避诡异,二省联边,三权重出,四调单复。诡异者,字体瑰怪者也 。曹摅诗称 :“岂不愿斯游,褊心恶低呶 。”两字诡异,大疵美篇 ,况乃过此,其可观乎!联边者,半字同文者也 。状貌山川,古今咸用,施于常文 ,则龃龉为瑕 ,如不获免 ,可至三接,三接之外,其字林乎!重出者,同字相犯者也 。《诗》、《骚》适会 ,而近世忌同,若两字俱要,则宁在相犯。故善为文者,富于万篇,贫于一字。一字非少,相避为难也。单复者,字形肥瘠者也 。瘠字累句 ,则纤疏而行劣;肥字积文 ,则黯黕而篇暗 ;善酌字者,参伍单复 ,磊落如珠矣 。凡此四条,虽文不必有,而体例不无。若值而莫悟 ,则非精解。 呶(喧闹声)。”其中“ 是以缀字属篇 ,必须练择 :一避诡异,二省联边,三权重出,四调单复。诡异者,字体瑰怪者也 。曹摅诗称 :“岂不愿斯游,褊心恶低呶 。”两字诡异,大疵美篇 ,况乃过此,其可观乎!联边者,半字同文者也 。状貌山川,古今咸用,施于常文 ,则龃龉为瑕 ,如不获免 ,可至三接,三接之外,其字林乎!重出者,同字相犯者也 。《诗》、《骚》适会 ,而近世忌同,若两字俱要,则宁在相犯。故善为文者,富于万篇,贫于一字。一字非少,相避为难也。单复者,字形肥瘠者也 。瘠字累句 ,则纤疏而行劣;肥字积文 ,则黯黕而篇暗 ;善酌字者,参伍单复 ,磊落如珠矣 。凡此四条,虽文不必有,而体例不无。若值而莫悟 ,则非精解。 呶”两个字怪异,便很大地损害了美好的篇章,何况超过两字,还能看得下去吗?联边,就是偏旁相同的字连用。描摹山川形貌的作品,古今都用联边字,但用于一般的文章,就不大协调而成了毛病,如果无法避免,可以连用三个偏旁相同的字,连用三个以上,那就成字书了。重出,就是同一字重复出现。《诗经》、《楚辞》根据情况而适当运用重复字,但近代写作却忌讳同字重复,如果两个字都是必要的,那么宁可重复。所以善于写作的人,才华富足可写万篇文章,却常苦于无法更换一字。不是单单缺了某个字,而是避免重复不容易。单复,就是字形笔画的多和少。笔画少的字积累成句,那就显得稀疏而字行不美观;笔画多的字堆积成文,那就显得暗黑而全篇无光;善于斟酌用字的,交错搭配笔画简单和复杂的字,这样就能错落有致、连贯如珠了。上述这四条,虽然不一定每篇作品都有,但作为用字的体例是不能没有的。如果遇到这些毛病而不知改正,那就不算精通练字。

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